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凄迷而忧伤的《雨巷》，是新诗给我最早也是最大的感动，戴望舒，在我的心中，不再是几个苍白的汉字，每看到他的文字，我眼前就会浮现一位忧郁而飘逸的诗人，他应该有着一丝浅浅的苦笑，一种淡淡的茫然。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷。
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
……
……
在雨的哀曲里，
消散了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷。
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
在这首诗中，曲折回复的吟哦，音乐般忧伤的旋律，不重叙事，词句直白。如中国的水墨写意，只尽情地渲染情感，发散着自己忧愁与迷惘，我曾看过许多点评文章，总把朦胧的丁香喻为作者对光明和前途的追求和渴望。不仅牵强附会，而且大煞风景、败人胃口。这首诗中的丁香姑娘，形象清晰又朦胧，与你相逢却匆匆，情绪若有还若无。这种美丽中的遗憾，等待中的彷徨，我们恐怕都曾体会过，却一直无法说出。南唐中主李璟的名句“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。被戴望舒的这首《雨巷》深情演绎，如电影般的生动和充满了浪漫色彩。
戴望舒受西方的象征派诗人的影响，更有深厚中国古典诗词的修养，所以，读他早期的诗歌，有着音乐般的节拍反复与咏叹，讲究意象的朦胧，情感的含蓄，再看他的《烦忧》一诗：
说是寂寞的秋的挹郁，
说是辽远的海的思念。
假如有人问我烦忧的原故，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我烦忧的原故。
说是辽远的海是思念，
说是寂寞的秋的挹郁。
我从没想过诗能这样写，思念能这样表达，我们的语言能这样的简洁又丰富。循环使用的几个字词，两阕互相呼应的诗句，诉说了一种“欲语还休”的思念，一种“天凉好个秋”的无奈。
戴望舒与同时代的卞之琳、徐志摩、艾青、施蛰存等人诗作相比，倾诉出更多的感伤，语言浅白而不失风姿。同他早期的作品相比，在四十年代后写的《我用残损的手掌》、《狱中题壁》，风格迥异，摒弃了早年他诗歌语言的拖沓和朦胧，思想性更强。
但这已不是我心目中的戴望舒了，他这时的诗歌，把忧伤变成了痛苦，把诉说换成了呐喊，那些最令人痛惜的再也不见了。
也许，戴望舒因《雨巷》而成名，传诵一时，而被誉为“雨巷诗人”。所以，我心目中的戴望舒，应该有着一丝浅浅的苦笑，一种淡淡的茫然，一位忧郁而飘逸的诗人。
“我喜欢你彷徨中的美丽，
我铭骨你遗憾时的忧伤”。
（作者：遗墨）
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